相见。作为余兴节目，李斯特和这家的女主人表演了双手联弹。

　　施特劳斯则根据他们弹过的曲子即兴编成圆舞曲来表演。就是这一天晚上，完成了这一首《春之声圆舞曲》。现在常以管弦乐曲的形式演出。

　　李辰弹出来的效果，本曲的引子热情简短，只有八小节。然而在前四小节中呈示和巩固的音调具有鲜明的个性且充满活力。

　　它不仅显示这首乐曲精力充沛的基本性格，而且为回旋曲主题a的萌芽奠定了基础。

　　后面四小节与其他圆舞曲序奏部的最后段落一样打起“蹦擦擦”的三拍子，为主要主题的进入鸣锣开道。

　　这个主要主题a以敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，洋溢着青春的活力。

　　倚音式的旋法把前半句向上旋转的音调和逐步稳定下来的后半句半音进行音调揉合成整体。

　　这主题像花腔女高音唱的那样活跃轻快，如同报春的燕子来往穿梭，空中充满了它们呢喃的繁音。

　　这个主要主题a以敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，像是春姑娘的脚步，洋溢着青春的活力。

　　接着乐曲转至属调呈示主题b。比起开头的主题，这里的音乐较平稳。

　　前半部由于乐汇内部的休止符作有规律的周期性反复，人们乘着回舞曲节奏旋转的形象清晰可见！

　　在这后面出现的旋律片断则显得格外抒情动听、轻柔婉约。当主题b继续演奏下去时引子的主要音调不仅与它呼应，而且成为它的主要组成部分到主题b段的末尾，引子撇开了休止符，压缩成为再现主要主题a的过门，乐曲又唱起了春之歌。

　　主题a的再现，使前面的音乐构成带再现的三部曲式(a+b+a)结构的第一团舞曲。

　　主题a的第二次再现是作为结尾的主体。这样一来，它就“框住”了全曲中依次呈现而只露一次面的其他主题，并且与其相映成趣，把它们连成一个整体。

　　既有回旋曲式的特点，又跟其他wyn圆舞曲一样，具有不同的小圆舞曲一个接一个出现的特点。

　　在四小节过门之后呈示的第二圆舞曲开头的主题c犹如春风吹起轻摆的柳枝，调皮逗弄着四周的绿意。

　　第二、第三圆舞曲都是不带再现的二部曲式。第三圆舞曲d的两个部分各自反复，前一部分用两种音乐素材组成。

　　这些主题旋律都娓娓动听、充满生机。最后用主题a构成充满春天气息的结尾终曲。

　　全曲具有相当高的艺术性，雅俗共赏、经久不衰。曲中生动地描绘了大地回春、冰雪消融、一派生机的景象，宛如一幅色彩浓重的油画，永远保留住了大自然的春色，给人以生机活力、轻快愉悦的感受。

　　其他选手虽然节奏勉强可以，但是表现不出那种大自然的盎然生机，所以效果并不怎么好！

　　第二首钢琴曲目是《少女的祈祷》，《少女的祈祷》为波兰女钢琴家巴达捷芙斯卡作于1856年，是举世皆知的钢琴小品。

　　结构单纯，浅显淳朴，亲切感人，虽略带伤感，但又异常柔美，逼真地表现了一个纯洁少女的美好心愿。

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