陈老爷作为陈家的主人,他的地位自然是高高在上的,和同样生活在这个大宅子里的其他人自然不能一样,身份不同,地位不同,既然别人都露脸了,他的脸自然得藏着。
在故事中,陈老爷的主要行动轨迹就是每晚都会到不同的房间里留宿,以大红灯笼为标记,如果该晚在某一房太太那里点灯,那么这位太太就能享受“捶脚”的待遇,只有被老爷宠幸的太太,才有被捶脚的权利,而捶脚的声音,清脆的可以传遍每一个院子,这是一种炫耀,也是一种权利。
封建制度在那个大院子里一览无余,女人更像是一个物品,在电影中,陈老爷就是封建势力的代表,他就像是一切悲剧的源头,虽然他的出场并不多,甚至都没有正脸,但毫无疑问的是,他才是真正的噩梦。
观众在看电影的时候,只能看到陈老爷的侧脸,或者是背影,这就是张一谋导演特意安排的,这样安排的意义就是,陈老爷绝对不只有一个人,这个背景,或者是侧脸,代表无数个陈老爷,象征着泯灭人性的封建势力。
陈老爷是这个大院中的最高统治者,是老规矩的执行人,掌握一切话语权,他的不在场,更能表现出这种传统的势力,在这个大院中的根深蒂固,代代相传已然成为了固定的力量,渗透在家族中上上下下的人的行为模式中,自觉运行,坚定执行。
而生存在这个宅子里的女人,在他眼里根本就不算是人。
在陈老爷心中,女人只不过是自己泄.欲和打发时间的玩物,就连自己的结发夫妻,后来也被他称之为老母鸡。
就连最年轻貌美的四姨太颂莲,在失去了宠爱以后,陈老爷对她说话也非常的不客气。
府中的几位姨太太虽然总是在不择手段的博取陈老爷的宠爱,但是,她们根本不爱陈老爷,而是为了在府中能够得到更高的地位,将来得到更多的财产。
原版电影里陈老爷的扮演者就是马京武老师,他在全片中没有任何的正面镜头,主要以声音,来体现他的存在。
这对演员也是一种考验,马京武老师需要靠着声音、背影,把一个冷酷无情的封建大家长式人物表现的入木三分,仿佛老爷并不存在,却掌握着大院中每个人的生死。
要将这些都展现出来,除了剧本上的人物设定,还有导演的拍摄手法之外,最为关键的还是得看演员的功力了。
之前,易青曾听张一谋说起过,在对马京武老师发出要求之前,他也担心老爷子会拒绝,毕竟全剧连个正脸的镜头都没有,该怎么样?
就是张一谋心里都没底,因为这种表演在中国电影史上从来都没出现过。
没想到的是,马京武老师在看完剧本之后,连过多的考虑都没有,直接就答应了。
“马老师!辛苦您了!
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